院線電影報

台灣民間並不缺動漫人才、行銷與市場，缺的只是政府的整合、視野與決心。政府觀念不改變，動漫的發展只好一直仰賴民間「野生」推動，早該是正視問題、給予動漫人才應有價值與支持的時候了！

今年初，有動漫界「坎城影展」之稱的法國「安古蘭」動漫展，台灣漫畫家的作品大放異彩，令歐洲文化界為之驚豔。四月，十多位台灣本土漫畫家繼續獲邀前往法國龐畢度，參加亞洲動漫節台灣周活動，受到法國政府、動漫界與民間文化組織的高度重視與正面評價。

台灣不應 妄自菲薄！

不論台灣漫畫界的水準是否已達世界級？但不可否認的是，台灣不應妄自菲薄。只是，台灣本土的動漫創作，為何無法受到國人的支持，反而在不利於創作發展的時空環境下，大多數漫畫創作者紛紛前往國外另尋發展機會？

在龐畢度展覽受到歡迎的，不僅是動漫作品，連代表台灣動漫創作者自籌經費印製銷售的集合創作性雜誌Taiwan Comix（簡稱TX），都讓當地動漫界動心。這本由台灣多位漫畫家所完成的雜誌，是台灣動漫界的發聲媒介，連續多年獲得阿爾及利亞、法國安古蘭與龐畢度的漫畫展獎勵。

安妮時代集團董事長張惠美，長期關注國內影視及娛樂產業發展，決定要把在龐畢度的盛況重現台灣，除了目前在高雄駁二特區的「寶島漫波功」展演外，聖誕節檔期將轉戰「義大世界」。她表示，「透過台灣巡迴展的方式，讓更多台灣民眾接觸本土具有深、廣度的作品，瞭解國內的動漫家，看看他們作品所寓涵的文創思想。」

觀念不改變 不用談文創！

也許有人會認為，行銷公司包裝漫畫家，只是想到商機？但說真的，動漫商機確實很大。日本估計一年就有千億美元；中國則為了不讓國外廠商搶盡內陸廣大市場，連續在第三個五年計畫中提出振興方案。曾是新聞局電影政策委員、也擔任過數位內容評審委員的張惠美，經常向政府建言，她認為整體觀念若不改變，談文創都是多餘。

張惠美直言，「文創的價值很難用金錢去衡量，動漫就是文創的一環」，「政府與民間對於動漫不願伸出更多援手，因為觀念都不正確」，「他們很習慣去計算成本、製作、行銷，包括營收也要預估，先做風險控管、要節流等，這是製造業的觀念；但是文創正好相反，它是一種開源的思維。」

「很不幸的，台灣是製造業起家，產經界仍保留這種舊思維，政府也受影響，一年的輔導金一、二億元，如何與動輒投資上百億的中國、韓國相比」，對於文創，張惠美說，「韓國是政府做莊，投注大筆基金運作，全盤支持，如果台灣的觀念不導正，動漫產業不僅岌岌可危，還可能被中、韓的動漫攻陷」。